谈谈笔迹分析的4种技术

1 测量法

这种方法的基本特点是把字迹当作平面几何图形处理,各种形状大小、距离长短、线条粗细、角度多少、弧度大小及边缘是否整齐等都要在精确测量后形成数据,并把这些数据同其它途径得来的情况进行比较分析,最后确定彼此之间的相关系数。比如,测量一万个人的笔迹,根据单字高度确定性格属内向型还是外向型。统计结果可能表明,单字高度以0.6cm为界线时,高于0.6cm者70%为内向型,低于0.6cm者70%为内向型。有了这些数据,就可以确定字体高度同内向型的相关系数为0.7。这种方法只有经过大量的测试后统计的结果才有效,但结论也大多比较浅薄。

该方法的最大优点是可操作性强,不受主观因素的影响,结果客观公正,易为各类人所接受,容易被引入计算机进行自动化操作。测量法在我国长期停留在襁褓之中,只在一些高等院校、专业院校中作为试验方法存在,还远没有达到可在实践中运用的成熟阶段。

2特征对号法

特征对号法要求先确定千百种笔迹特征分别应作什么样的解释,然后根据具体的笔迹对号入座进行分析。比如,“撇”可以分为真撇、直撇、大撇、小撇和括弧撇,一般认为写成真撇的个体个性为“性格开朗,感情丰富,热爱生活,热爱自然,心胸宽广,热烈向往未来,乐观”。直撇个体的个性为“理智、冷静、专注、生活趣味少,爱好不广泛,个性受到压抑;责任感重,孤僻内向,常牺牲娱乐而献身于工作,为人枯燥”。

目前国内的很多笔迹分析著作都属于这一类性质。这种方法的缺点是常常找不到可比附的特征,即有骥无图,捉襟见肘。同一个人的笔迹应该是一个互相联系的有机整体,而这种方法却割裂了各种特征之间的关系,因而容易出现错误。但是这种方法比较适合于字迹学研究的爱好者。

3感觉感知法

这是一种典型的重态方法,即不管形状如何,也不研究讨论;不重细节,单凭主观感觉。该方法认为,拿来笔迹材料放在面前,仔细端详时间久了就会自然产生种种主观感受。实际上这种方法就是在利用人的直觉能力。据《史记》记载,孔子向襄子学习鼓琴演奏方法,十几天就教一支曲子。襄子要孔子学新的曲子,孔子说:“先不要教新的曲子,这首曲子我虽会演奏它,但是还没有理解它的内在感情。”过了一段时间,襄子又说:“你现在已经领会了曲中的情感道理,现在可以学新的内容了”。孔子又说:“我还不知道作曲者是谁,他的为人怎么样呢。”又过一些日子,孔子在乐曲中体会到一种庄严肃穆的意味,仿佛看到一个人平静自信的登高望远,一副胸有大志的气概。孔子于是说:“我知道这位作曲者是什么样的人了。他相貌黑乎乎的,身材魁伟高大,深沉而宁静。有一种统治天下的气魄,非凡不俗的情怀。由此可见,这个人除了周文王之外没有第二个人了。”襄子十分吃惊,起身行礼,对孔子十分敬佩说:“这就是《文王操》啊!”。在这里,除了音乐与笔迹的差异之外,就是最生动、鲜明、具体的“感觉感知法”,也就是一种精神上的感染、现实中的移情现象。

感觉感知法主要用在学习中国古人的书法理论,鉴赏古人、名人笔迹,在鉴赏中领会玩味,自然能够触类旁通。

4 形与态结合法

将测量形状与对态的感觉感知结合起来,这种新型的方法即为形与态结合法。这种方法,需要很多方面的知识。它适用于职业专家,如韩进对慈禧太后的笔迹进行的分析就是用的这种方法,其字体的“形”为上部不大而偏小,下部也拘谨,说明其预见力、胸怀境界均不足,对其“态”的感觉为,字体秀美,笔划刚柔并济,是能力强、精明的表现等。与武则天相比,个性、外表举止有许多相似之处,但她更稳重端庄,因而更深沉些、含蓄冷静、言语很有份量。

从一种严谨的研究角度来看,这仍然不可定性定量,且灵活性大、操作困难,又不易把握;但能走上社会实践是最大的优点。现在这种方法正成为笔迹学界的主导潮流,也反映了不同流派互相吸收、互相融合的趋势。